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Purpose: Advanced Ewing sarcomas have poor prognosis. They are defined by early relapse (<24 months after diagnosis) and/or by metastasis to multiple bones or bone marrow (BM). We analyzed risk factors, toxicity and survival in advanced Ewing sarcoma patients treated with the MetaEICESS vs. EICESS92 protocols.
Design: Of 44 patients, 18 patients were enrolled into two subsequent MetaEICESS protocols between 1992 and 2014, and compared to outcomes of 26 advanced Ewing sarcoma patients treated with EICESS 1992 between 1992 and 1996. MetaEICESS 1992 consisted of induction chemotherapy, whole body imaging directed radiotherapy to the primary tumor and metastases, tandem high-dose chemotherapy and autologous rescue. In MetaEICESS 2007 this treatment was complemented by allogeneic stem cell transplantation. EICESS 1992 comprised induction chemotherapy, local therapy to the primary tumor only followed by consolidation chemotherapy.
Results: In MetaEICESS 8/18 patients survived in complete remission vs. 2/26 in EICESS 1992 (p<0.05). Survival did not differ between MetaEICESS 2007 and MetaEICESS 1992. Three MetaEICESS patients died of complications, all in MetaEICESS 1992. After exclusion of patients succumbing to treatment related complications (n=3), 7/10 patients survived without BM involvement, in contrast to 0/5 patients with BM involvement. This was confirmed in a multivariate analysis. There was no correlation between BM involvement and the number of metastases at diagnosis.
Conclusion: The MetaEICESS protocols yield long-term disease-free survival in patients with advanced Ewing sarcoma. Allogeneic stem cell transplantation was not associated with increased death of complications. Bone marrow involvement is a risk factor distinct from multiple bone metastases.
Die Großstadt als apokalyptischer Raum in der frühexpressionistischen Lyrik und Bildenden Kunst
(2013)
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts ist die Apokalypse eine prominente Form der künstlerischen Artikulation. Ihre immanente Zerstörungsgewalt schlägt sich nicht nur sozial und politisch nieder, sondern auch ideengeschichtlich und ästhetisch, wobei Negation, Abkehr von mimetischen Darstellungen sowie Abstraktion und Destruktion gängige Darstellungsmittel sind. Besonders in der Zeit um den Ersten Weltkrieg lässt sich dabei eine "Hochkonjunktur apokalyptischer Bildlichkeit und Tonlagen" erkennen.
Doch was verstehen wir eigentlich unter Apokalypse? Im allgemeinen Sprachgebrauch wie auch in den Künsten operieren wir mit einem Begriff, der aus dem letzten Buch der Bibel stammt, welches seinen Namen aus dem ersten Wort im griech. Original erhielt: άποκάλυψις, was mit Enthüllung oder Offenbarung übersetzt wird. Als Gattungsbezeichnung Apokalyptik wird der Begriff auf religiöse Schriften angewandt, die geheimes Wissen über die Geschichte und Zukunft der Welt und deren Ende offenbaren. Obwohl sich apokalyptische Schriften schon im Alten Testament finden, ist die Johannesoffenbarung aus dem Neuen Testament Namensgeberin dieser literarischen Gattung und hat die europäische Geisteshaltung maßgeblich beeinflusst.
Die Johannesoffenbarung ist geprägt durch ein dichtes Handlungs- und Bildgeflecht. Mit einer Fülle an Bildfolgen werden die Schrecken der kommenden Endzeit, das Weltgericht und die Errichtung eines kommenden Heils dargestellt. Die Apokalypse enthält Motive, die zum kulturellen Gemeingut avancierten. So verbinden wir mit apokalyptischen Szenarien beispielsweise folgende Beschreibung aus der Offenbarung: "da ward ein großes Erdbeben, und die Sonne ward schwarz wie ein härener Sack, und der Mond ward wie Blut, und die Sterne des Himmels fielen auf die Erde" (Offb 6,12–13).
Ferner sind die apokalyptischen Reiter sowie Plagen, Sintflut und Finsternis Motive, die wir mit Zerstörung und Weltuntergang assoziieren. Zudem findet sich in der Apokalypse ein steter Dualismus zwischen Alt und Neu, Ende und Anfang, Gut und Böse, den wir auf qualitativer, moralischer sowie personaler und bildlicher Ebene auch in der expressionistischen Kunst finden.