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Ein halbes Jahrhundert Judaistik in Frankfurt : das »kleine Fach« feiert 50-jähriges Bestehen
(2020)
Nichts Neues bei den Masken
(2020)
Der Erforschung der Bronzestatuetten der Frühen Neuzeit im 19. Jahrhundert wurde bisher wenig Beachtung geschenkt. Die erste umfassende stilkritische Gattungsmonographie mit dem Titel „Die Italienischen Bronzestatuetten der Renaissance“ wurde von Wilhelm von Bode (1845 - 1929) verfasst. Er veröffentlichte diese kurz nach der Eröffnung des neu gebauten Kaiser-Friedrich-Museums in Berlin 1904. Maßgeblich durch Bode geprägt, zeigte dieses Museum erstmals Bronzestatuetten der Renaissance und des Barock als eine eigenständige Skulpturengattung. Die wissenschaftshistorische Frage nach der Entstehung der stilkritischen Kleinbronzenforschung zwischen 1871 und 1904 steht daher im Kontext der Berliner Museums- und Sammlungsgeschichte, mit dem Schwerpunkt auf der Erwerbung der Kleinbronzen, deren Zuschreibung und Präsentation. Ein 1883 veröffentlichtes Konzept für ein Berliner „Renaissancemuseum“ verknüpfte mit der Sammlungspräsentation die Erwartung, der ästhetischen Selbstvergewisserung ihrer Betrachter zu dienen. Die Kunst der Renaissance, darunter auch die Bronzestatuetten, war dabei Sinnbild des modernen bürgerlichen Autonomiebestrebens. Diesem Leitbild stand die Arbeitsorganisation ihres Erforschers Wilhelm von Bode gegenüber, die seine historische Theorie und stilkritische Methode prägte. Neben dem Einfluss Jakob Burckharts und dessen „Kunstgeschichte nach Aufgaben“ geben Bodes Briefwechsel mit Theodor von Frimmel, Louis Courajod und dem Sammler Fürst Johann II. von und zu Liechtenstein Aufschluss über sein Forschungsinteresse. So fokussierte er seine Forschung auf die Statuetten des Bildhauers und Bronzemodelleurs Bertoldo di Giovannis. Hier lässt sich der Wandel von einer kulturgeschichtlichen Perspektive hin zu einer historisch-kritischen Analyse der Statuetten verfolgen. Mit der Transformation der so genannten „Kopienkritik“ aus der klassischen Archäologie und mit Hilfe der Fotografie entwickelte Wilhelm von Bode eine Methode für die stilkritische Analyse der kleinformatigen Skulpturen.
Garbage piles up in the capital of Cambodia; it lies around in corners, on streets, in fields. COVID-19, which has led to a global reduction in the production of greenhouse gases considered utopian, has had little if any significant impact within this country, where garbage is produced in the same amounts, likewise burned and buried, or dumped into the rivers. The smelly sewage channels of Phnom Penh run as brown as usual, patterned with flip-flops, shampoo packaging, diverse plastic particles, and undefinable fragments of rubbish, travelling south-eastwards into the morning glory fields; passing by buzzing, still active markets, passing urban poor areas, where children play in the thick mud, passing citizens in facemasks. On 10 April, the Cambodian government counted some 120 official cases of COVID-19 infection among its populace...
From 1945 to the early 1960s, the US government undertook numerous atomic and hydrogen bomb tests. These full-scale explosions were recorded on film from various angles, and at different speeds. Indeed, it soon became required to obtain images of the very first milli-seconds of the expanding phase of the atomic fireball. Ultrahigh-speed cameras able to produce such images were specifically developed for that purpose. This article explores the different “media-temporalities” that intersect in those images. I focus on the “micro-processes happening on a technical level that are very fast,” and more specifically the ones that go into the “Rapatronic camera” designed by Harold Edgerton (head of the US national defense contractor company EG&G) to record the atomic fireball early formation. The scientific slow-motion films and high-speed photographic images operate at the junction of the micro-scale temporality of the atomic explosions’ early phases, and the macro-scale temporality of the political and ecological implications of these explosions. I argue that these films are the objects and inscriptions of micro-temporalities, macro-history and geological times.
This paper describes the interplay of lexical and grammatical aspect with other grammatical phenomena in the interpretation of the aspectual suffix ‑ile (which we analyse as Perfective) in isiNdebele, a Nguni Bantu language spoken in South Africa. Crucial other phenomena include constituency-related factors such as the conjoint-disjoint distinction and (related) penultimate lengthening, along with morphophonological conditions that trigger different forms of ‑ile. These factors appear to interact differently in isiNdebele than they do in closely related Zulu, suggesting two different paths of grammaticalization, which we argue can change the interpretation of markers of grammatical aspect as they interact with lexical aspectual classes.