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"Noch bevor man in Europa genau wußte, wo China geographisch zu lokalisieren war, beschrieb man schon, wie es dort zuging [...]. Nicht den wahrheitsgetreuen Berichten des Marco Polo (1298), sondern den daraus zusammenphantasierten Abenteuer des Ritters Mandeville (1366) wurde Glauben geschenkt. Wer >China< beschrieb, wollte seinen Lesern vor allem ein Bild von etwas anderem vor Augen führen, wollte etwas schildern, das abschrecken oder vorbildlich sein sollte und so weit entfernt war, daß man es mangels exakterer Zeugnisse einfach glauben mußte - oder wollte. China war literarische Metapher für den Kontrast zum Abendland [...]."
"Das schöne Gedicht auf den Vogel ..." : Anmerkungen zu Hofmannsthals Rezeption Walt Whitmans
(1986)
Die Bedeutung des amerikanischen Dichters Walt Whitman (1819-1892) für Hugo von Hofmannsthal im einzelnen ausmachen zu wollen, ist nicht einfach und kann auch nicht Ziel dieser Ausführungen sein. Vielmehr soll es darum gehen, Spuren zu verfolgen, die einer solchen Untersuchung dienlich sein können. Dem kurzen Überblick über die Rezeption Whitmans im 19. und beginnenden 20. Jahrhundert folgen eine genauere Untersuchung des Briefwechsels zwischen Hofmannsthal und Ottonie von Degenfeld, welcher gegenüber Hofmannsthal Whitmans Gedicht "Out of the Cradle Endlessly Rocking" wohl als das "schöne Gedicht auf den Vogel, der um seine Frau klagt" erwähnte, sowie der vollständige Abdruck des Gedichtes und dessen deutsche Übersetzung von Johannes Schlaf.
Für die Literatur der Jahrhundertwende werden Werke der bildenden Kunst auf eine Weise bedeutsam, die sich wesentlich von der Kunstrezeption früherer Epochen unterscheidet: Im Zusammenhang mit den literarischen Neigungen zur Symbolisierung kommt dem Bild bzw. der BiIdhaftigkeit des Ausdrucks eine zentrale Rolle zu. Bildende Kunst als Medium visueller Vergegenwärtigung erhält einen neuen Stellenwert innerhalb des literarischen Produktionsprozesses. Am Beispiel Hofmannsthals läßt sich dies besonders gut verdeutlichen, da er sich zeitlebens intensiv mit der Kunsttradition auseinandersetzte und Bild"vorgaben" in hohem Maße in sein Werk einbezog. Diese "produktive Rezeption" (G. Grimm) der bildenden Kunst bei Hofmannsthal läßt sich durch sein gesamtes literarisches Schaffen verfolgen. Sie ist nicht nur konkret faßbar in den lyrischen Dramen und den Kunstaufsätzen. Sie ist auch erkennbar in elementaren Erfahrungen (wie dem Van-Gogh-Erlebnis in den Briefen des "Zurückgekehrten" und dem Anblick der archaischen Koren im dritten Teil der "Augenblicke in Griechenland") und schlägt sich nieder in grundsätzlichen philosophischen und kunstästhetischen Fragestellungen.
The genus Squamidium, a group of mosses with a tropical to subtropical American-African distribution, consists of two sections and seven species (prior to this study 27 species were recognized): sect. Squamidium (S. leucotrichum, S. livens, S. isocladum, S. nigricans, S. brasiliense) and sect. Macrosquamidium (S. macrocarpum and S. diversicoma). Twenty-four names are treated as syn. nov., three are provisionally excluded pending an examination of their types, and one new combination is made: Orthostichopsis pilotrichelloides (Sehnem) Allen & Crosby. Section Squamidium ist characterized by immersed capsules, stolon leaves with entire margins, and a relatively high basal membrane. Section Macrosquamidium is characterized by exserted capsules, stolon leaves with sharply recurved marginal teeth, and a relatively low basal membrane. The genus is retained in the Meteoriaceae. Within the Meteoriaceae Squamidium, is most closely related to Zelotmeteorium from which it differs only by its lack of squarrose-recurved leaves and its more well-developed alar cells. Squamidium, which in the absence of sporophytes has been confused consistently with Orthostichopsis, is separated from that genus on the basis of its lack of pseudoparaphyllia, weaker costae, lack of a distinct region of reddish cells across the leaf base, and strongly decurrent alar cells.
A detailed study of pion production in inelastic and central nucleus-nucleus collisions was carried out using a 2 m streamer spectrometer. Nuclear targets mounted inside the streamer chamber were exposed to nuclear beams of 4.5 GeV/c/nucleon momentum. A systematic study of the influence of the central trigger on observed data is performed. The data on multiplicities, rapidities, transverse momenta, and emission angles of negative pions are presented for various pairs of colliding nuclei. Intercorrelations between various characteristics are studied and discussed. The results are compared with predictions of some theoretical models. It is shown that the main features of the pion production in nuclear collisions can be satisfactorily described by a model assuming independent nucleon-nucleon collisions with subsequent cascading process. However, the observed correlation between Lambda and pion characteristics seems to be unexplained by this picture.
A recently found fossil from the old Scudder pit (?) appears to be a large female horntail. It shows the ventral aspect. Compared with modern Siricidae, the length of its ovipositor in relation to the body proper suggests modern Xeris spectrum. Unfortunately the venation is incompletely preserved on both wings. In addition to this the forewings and hindwings overlap to some extent on each side. What venation is decipherable is seen in the two sketches. It does not seem to agree with any of the modern genera examined but approaches that of Sirex more closely than any other. Both antennae are faintly indicated. They are stout, many-segmented and in keeping with those of Siricidae. Both hind legs are preserved faintly almost throughout their length. They are stout, and the individual segments are clearly defined.