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Stummfilmmusik
(2013)
Während der bereits annähernd 120 Jahre andauernden Film(-musik)geschichte hat sich die wissenschaftliche Aufarbeitung von Ton und Musik für den Stummfilm, der ja erst mit der Einführung des Tonfilms als solcher bezeichnet wurde, jahrzehntelang auf einige wenige Bücher und verstreute Artikel in Zeitschriften beschränkt. Angesichts der Bedeutung von Musik und Ton für den Film – vor allem für die Vorführung von Stummfilmen – mag dieser Umstand bizarr anmuten. Seit ungefähr drei Jahrzehnten jedoch ist das (wissenschaftliche) Interesse an diesem Themenfeld wiedererwacht, es erfreut sich großer Beliebtheit sowohl als Studienobjekt als auch für die Vorführung auf Festivals und diversen Veranstaltungen.
Als Brothers Quay oder auch Quay Brothers bezeichnen sich die Zwillingsbrüder Stephen und Timothy Quay (* 17.6.1947 in Norristown, Pennsylvania), die seit dem Ende der 1960er Jahre in England leben und arbeiten. Nach einem Anfangsstudium in Philadelphia studierten sie am Royal College of Art in London. Ein mehrjähriger Aufenthalt in den Niederlanden folgte, bevor die Brüder 1980 nach London zurückkehrten und mit Keith Griffiths – einem weiteren Absolventen des Colleges – das Koninck Studio gründeten, das heute in Southwark im Süden von London residiert.
André De Toth wurde als Sásvái Farkasfawi Tóthfalusi Tóth Endre Antai Mihaly am 15.12.1912 in Makó im Bezirk Csongrád im damaligen österreichungarischen Reich geboren. Über sein Geburtdatum besteht allerdings Uneinigkeit – manche datieren es auf 1913, andere auf 1910. Er starb nach einem Schlaganfall am 27.10.2002 im kalifornischen Burbank.
Der ursprünglich fünfte Teil von "All About Alfred" (Münster: MAkS Publikationen 1983, erw. 1988) listet analytische und kritische Arbeiten zu den einzelnen Filmen Hitchcocks auf. Die vorliegende Bibliographie folgt der Chronologie der Produktionsdaten der Filme. Dabei wird das vorgefundene Material jeweils in eine der sechs folgenden Rubriken eingeteilt: 1. Zeugnisse 2. Analysen 3. Rezensionen 4. Drehbuch / Protokoll / Programme 5. Quelle 6. Zitierungen, Benutzungen etc.
Tiere treten in zahlreichen Funktionen im Film auf. Sie spiegeln die unterschiedlichsten ökonomischen, kulturellen, ideologischen, symbolischen Bedeutungen wieder, die sie im gesellschaftlichen Leben, aber auch in individuellen Lebenswelten haben. Der einzelne Film steht immer im Horizont eines kulturellen Bedeutungs- oder Wissenskomplexes, der das Tierische als das dem Menschen Gegenüberstehende betrifft. Sicherlich sind die Grenzen des Genres offen – Tiere gehören zur kulturellen Umwelt, sie begleiten die Figuren der Handlung. Manchmal aber werden sie zentral, werden selbst zu Protagonisten oder zum Gegenstand des Nachdenkens über die Beziehungen des Menschen zu seiner tierischen Umwelt, bilden Kondensat und Katalysator einer umfassenden Natur-Reflexion. Manchmal werden Tieren sogar mit symbolischen Belegungen ausgestattet, sei es, dass sie selbst Symbolcharakter haben, sei es, dass soziale Systeme als Tier-Systeme allegorisch gefasst oder einzelne Tiere als Stellvertreter-Figuren eingesetzt sind, sei es, dass das Erzählformat auf die Formengeschichte der Fabel zurückgreift.
Gillo Pontecorvo (eigentlich Gilberto Pontecorvo) wurde als eins von zehn Kindern eines jüdischen Kaufmanns am 19.11.1919 in Pisa geboren; er starb nach einem Herzinfarkt am 12.10.2006 in Rom.
Während des Zweiten Weltkriegs war er nach der Flucht nach Paris nach Italien zurückgekehrt, hatte sich dort in einer kommunistischen Jugendgruppe im Widerstand gegen die deutschen Besatzungstruppen engagiert. Er studierte zunächst Chemie (seine Brüder Bruno und Guido wurden renommierte Naturwissenschaftler).
Nach einem Intermezzo als Journalist und politischer Korrespondent in Paris begann seine Filmkarriere 1951 als Assistent bei Regisseur Yves Allégret (später auch bei Mario Monicelli und Steno). Ab 1953 drehte er kurze Dokumentarfilme, bevor er 1957 mit dem Spielfilm La grande Strada azzurra einen ersten Spielfilm über einen Fischer (Yves Montand) realisierte, der sich eng an die formalen Prinzipien des Neorealismus anlehnte (u.a. durch die Inszenierung des Spiels mit Laiendarstellern, ein Prinzip, das er auch in Battaglia di Algeri, 1965, und Burn!, 1969, beibehielt). Internationale Aufmerksamkeit erregte er 1960 mit dem Film Kapò, der für den Oscar als bester ausländischer Film nominiert wurde. Der Film erzählt von einer jungen Jüdin (dargestellt von Susan Strasberg), die in einem Konzentrationslager überleben kann, weil sie die Identität einer anderen annimmt und zu einem kapò wird, einer jüdischen Gehilfin der SS-Wärter.
Bärenfilme : ein filmobibliographisches Dossier zu den Rollen und
Funktionen von Bären im Film
(2012)
Ob als fürsorgliches Muttertier, einfältiger Tollpatsch, unkontrollierbare Bestie oder schützenswertes wildes Tier – der Bär zählt zweifellos zu den populärsten tierischen Protagonisten in fiktionalen wie nichtfiktionalen Filmen. Die Geschichte der filmischen Bärendarstellung ist fast so alt wie die Geschichte des Films. Die ersten Bären wurden während der Bärenfütterung im Zoo, mit Zirkuskunststückchen oder in Jagdfilmen abgelichtet. Die Kette mit fiktionalen und nichtfiktionalen Aufnahmen von Bären in Zoos und Zirkuszelten, in freier Wildbahn oder als Tanzbären auf Jahrmärkten ist seitdem nicht mehr abgebrochen. Bären finden sich in allen Genres, sie bedienen alle Rezeptionsaffekte. Von sentimentalen Tiergeschichten über Horrorfilme bis hin zu primär informativen Tierdokumentarfilmen – Bären sind als filmische Darsteller von einer ähnlichen Universalität wie menschliche Figuren, können bedrohliche Killer genauso sein wie Helfer in Notlagen, als hilflose Bärenjunge Mitleid und Fürsorge auf sich ziehen wie aber auch den Jäger zum Kräftemessen einladen.
Die folgende Bibliographie entstand im Vorfeld einer Untersuchung des deutschen Schlagerfilms der 1950er bis 1970er Jahre, dem zwar mehrere hundert Filme deutscher Produktion zugehören, der aber bislang von der filmhistorischen und -ästhetischen Forschung fast in Gänze ignoriert worden ist. Die wenigen Arbeiten finden sich im zweiten Teil der folgenden Bibliographie. Gerade darum schien es nötig, den Fokus zu öffnen und die (ebenfalls schmale) Literatur zur Schlagerforschung einzubeziehen.
Die zahlreichen aus Amerika importierten Kriegsfilme, die seit dem Ende des Krieges, vor allem aber in den frühen 1950er Jahren in bundesdeutschen Kinos liefen, hatten nach Meinung vieler Kritiker der Zeit zunächst die Funktion, „das Publikum im Kino erneut für kriegerische Tugenden wie Opfertod und Vaterlandsliebe, Ruhm und Ehre, blinden Gehorsam und fanatische Pflichterfüllung, blutigen Kampf und männliche Bewährung zu begeistern, die in der deutschen Öffentlichkeit noch heftig umstritten waren“ [1]. Auch im Rückblick scheint es plausibel zu sein, den Kriegsfilmen aus den USA eine Pilotfunktion zu unterstellen, sie bereiteten die ‚Kriegsfilmwelle‘ auch in der deutschen Filmproduktion vor.
Altersbilder : Bilder des Alteers und des Alterns in Film und Fernsehen. Eine Arbeitsbibliographie
(2017)
Die filmographische Dokumentation der dokumentarischen Arbeiten über psychiatrische Institutionen und die psychiatrische Behandlung der psychischen Krankheiten steckt noch ganz in den Anfängen. Die folgende Liste gibt einen ersten Eindruck über solche Lang-Filme, die mir bekannt wurden und die das Thema im Spektrum der Fragen behandeln, die für das dokumentarische Interesse am Thema Leitlinien der Darstellung gebildet haben. Die Texte stammen zum Teil von mir, zum Teil aus Presseunterlagen, zum Teil aus den Datenbanken des Internets. Sie sollen einen Eindruck über Thema, dokumentarische Methode und Argumentationsweise geben. Für Hinweise danke ich Christine Noll Brinckmann und Gesa Rautenberg.
Einen gegebenen Stoff erneut zu verfilmen, einen Erfolgsfilm zu verdoppeln, eine schon verfilmte Geschichte in anderem Milieu neu vorzustellen, sie zu variieren und sie auf die besonderen Gegebenheiten der dargestellten Welt hin anzupassen: Das ist Praxis des Films, wohl seit seinem Beginn. Daß immer die gleichen Stoffe den Anlaß boten zu immer neuen Versuchen, das Zeitgenössische oder das Ewig-Menschliche zu zeigen, zu präzisieren oder überhaupt erst zu finden, ist beileibe keine filmische Angelegenheit, sondern auch in der Literatur - und erst recht: in der Volksliteratur - gängige und bekannte Praxis. Man ziehe die verschiedenen Stoff- und Motivgeschichten zu Rate: Diese sind voller Hinweise auf Geschichten, die in immer neuen Annäherungen und Variationen erprobt wurden. Ein ‚Remake‘ ist, wollte man flapsig formulieren, ganz einfach eine Neuverfilmung eines schon verfilmten Stoffes. Bezugnahmen von Texten aufeinander gibt es viele - dazu rechnen u.a. Fortsetzungen, Parodien, Kompilationsfilme und lediglich im Titel auf ein Original anspielende Filme. Die Frage, was ein Remake ist, bleibt virulent: Wieviele stoffliche Ähnlichkeiten müssen zwei Filme aufweisen, daß man von einem ‚Remake‘ sprechen darf? Das texttheoretische Problem der sich Remake nennenden Ähnlichkeitsbeziehung von Filmen, die sich mehr oder weniger detailgetreu auf den Vorgänger beziehen und oft sogar denselben Titel tragen, ist unklar. Geht es um Ähnlichkeiten oder um die Beschreibung der Unterschiede im Gleichen - vieles spricht dafür, dass in einem historischen und in einem kulturwissenschaftlichen Interesse die Beschreibung der Differenzen wichtiger ist als die Feststellung der stofflichen, narrativen und dramatischen Nähe von zwei oder mehr Texten. In der Differenz manifestiert sich historischer Wandel und kulturelle Unterschiedlichkeit. In der Differenz manifestiert sich aber auch die Anpassungsleistung, weil nicht jede Neuadaption eines Stoffes das „Original“ nur ausbeutet, sondern es aktualisiert, neu ausrichtet, thematisch veränderte Akzente setzt.
Rockumentary ist ein Kunstwort aus rock und documentary, das wohl zum erstenmal in Rob Reiners Mockumentary This Is Spinal Tap (1984) erwähnt wurde. Die Bezeichnung weist zurück auf die Blütezeit des Direct Cinema, in der nicht nur einige Porträts von Dirigenten und Pianisten sowie Aufzeichnungen klassischer Konzerte entstanden, sondern in der vor allem in den USA Rock-Musiker und ihre Konzerte ein beliebtes dokumentarisches Sujet waren. Die Filme fanden ein hochstrukturiertes vorfilmisches Ereignis vor, in das sie sich nach Art der Programmatik des Direct Cinema einschmiegen konnten. Sie verbanden Bühnenshows, Aufnahmen des Publikums, manchmal Interviews mit Beteiligten und atmosphärische Bilder der Geschehnisse am Rande des Konzerts. Lonely Boy (USA 1961, Roman Kroiter, Wolf Koenig) über Paul Anka ist der wohl erste Film in dieser Art. D.A. Pennebakers Bob-Dylan-Film Don‘t Look Back (USA 1966), sein Konzert-Film Monterey Pop (USA 1967) und vor allem Michael Wadleighs mit großem Aufwand gedrehte Dokumentation Woodstock (USA 1970) brachten einen enormen wirtschaftlichen Erfolg und stießen eine ganze Reihe weiterer Filme an. Dazu rechnet die Dokumentation des desaströsen Auftritts der Rolling Stones 1969 in Altamont, bei dem die Hell‘s Angels einen Besucher erstachen (Gimme Shelter, USA 1971, David Maysles, Albert Maysles, Charlotte Zwering). Äußerst erfolgreich war auch Martin Scorseses Film The Last Waltz (USA 1978) über das Abschiedkonzert von The Band. Obwohl Filme im Stil der Rockumentaries immer noch weiter produziert werden (man denke an Jonathan Demmes Talking-Heads-Film Stop Making Sense, USA 1984), feierte Rob Reiner in der Pseudo-Dokumentation This is Spinal Tap (USA 1984) einen parodistischen Abgesang auf die erste Hochphase des Genres.
Die folgende Arbeitsbibliographie zum Werk Jirí Menzels entstand im Rahmen einer Arbeitsgruppe unter der Leitung von Ludger Kaczmarek, Heinz-Jürgen-Köhler und Jörg Schweinitz. Ich danke ihnen sowie Britta Hartmann für zahlreiche Hinweise. Die Bibliographie gliedert sich in die folgenden Abschnitte: • Texte von Menzel • Interviews • Allgemein • Zu den einzelnen Filmen • Tschechoslowakische Filmgeschichte
Die folgende Bibliographie versammelt solche Arbeiten zur Analyse von Wetterberichten im Fernsehen und in der Zeitung, die für eine kommunikationswissenschaftliche Untersuchung des Themenkomplexes von Interesse schienen. Themen-, motiv- und metaphorologische Untersuchungen, die sich oft für die globale Rolle des Wetters in den symbolischen Prozessen in Bildender Kunst und Literatur, aber auch für das Alltagswissen über Wetter interessieren, habe ich nur im Ausnahmefall aufgenommen. Auch technische Arbeiten fehlen. Ich bitte alle Leser, mich auf weitere Arbeiten hinzuweisen, so dass ich die Liste laufend komplettieren kann. Dank gilt Rolf F. Nohr.
Die folgende Bibliographie listet die wichtigsten Arbeiten zur Geschichte der Spionageromans und die wenigen vorliegenden Untersuchungen zum Spionagefilm auf. Auf die Dokumentation einzelner Rezensionen und Untersuchungen zu Einzelfilmen habe ich verzichtet, sofern sie nicht allgemeiner auf Strukturen des Spionagefilms eingehen.
Als Seitenprodukt der Arbeiten am Lexikon der Filmbegriffe (Mainz: Bender-Verlag 2002ff) entstand eine Liste der in der Literatur auftauchenden Abkürzungen. Im Alphabet der Abkürzungen liste ich im folgenden die Funde auf. Für Hinweise und Korrekturen danke ich Christine Noll Brinckmann und Jeanpaul Goergen.
Die Geschichte der Psychiatrie und der psychischen Krankheit im Film ist so alt wie das Kino. Der Film hat erzählt von Trauer und vom Zusammenbruch, von der amour fou und von der Schuld, von einer Kreativität am Rande der Ruhelosigkeit und der Bewußtheit, von größenwahnsinnigen Politikern und von mad scientists. Erzählt wurde von Anstalten, die Gefängnissen gleichkamen, von verrückt gewordenen Psychiatern, von Gummizellen und Elektroschock-Therapien. Der Wahnsinn wurde in metaphorischer Weise als Symbol gesetzt, an dem ablesbar ist, wie zerstörerisch die Gesellschaft für ihre Mitglieder werden kann. Es gab aber auch vor allem dokumentarische Versuche, die den Kranken als Gesprächspartner ernst nahmen und der Utopie einer freien Psychiatrie zuarbeiteten. Und es gab immer wieder Filme, die vom Wunder der menschlichen Zuwendung erzählten, von der Bereitschaft zu retten und zu helfen. Es gibt kein eigenes Genre des Psychiatriefilms - vielmehr kann der Wahnsinn in alle Genres einbrechen, findet sich in der Komödie wie im Melodrama, im Gangsterfilm wie im weepie. Die Normalität der Handelnden und des Handelns erweist sich als stillschweigende Grenze, die jederzeit überschritten werden kann.
Die folgenden bibliographischen Listen sind eine erste Zusammenstellung der verschiedenen Beiträge, die den Sport als Thema und Partner der audiovisuellen Medien untersucht haben. In den Zugangsweisen und den Leitfragen oft höchst unterschiedlich, läßt sich dennoch ein Horizont erkennen, in den das Doppel von Sport und Medien - die einander befördern und formieren, die den Sport zu einem Spektakel transformieren und zugleich seine ökonomischen Potentiale sichtbar machen - einrückt.
Die folgende Liste sucht die italienische Produktion an „Sandalenfilmen“, wie sie scherzhaft genannt wurden, aus den Kernjahren des Genres (1958-64) möglichst breit zu dokumentieren. Angelehnt an mythologische Stoffe der Antike, spielen die Handlungen meist im antiken Mittelmeerraum. Die intellektuell eher schlicht ausgestatteten Helden werden meist durch Bobybuilder oder Sportler verkörpert; der Körper der Darsteller ist meist exponiert (warum es auch die scherzhafte Bezeichnung „Muskelkino“ gibt). Die Heldenfiguren wie Herkules, Maciste, Ursus usw. entstammen meist der Populärkultur, stehen dem Typus der „Superhelden“ nahe. Für Hinweise danke ich Peter Clasen und Margrit Tröhler.
Unter Screwball Comedy versteht man eine Komödiengattung, deren wichtigste Elemente (1) respektloser Humor, (2) schneller Rhythmus, (3) Dialogorientiertheit, (4) exzentrische Charaktere und (5) der battle of sexes sind. Auch Gehring (1986) gibt insgesamt fünf Charakteristika des Genres: (1) Unbegrenzt zur Verfügung stehende Freizeit; die meisten der Figuren sieht man nicht bei der Arbeit, eine Ausnahme bilden die Reporter-Figuren, die einen eigenen kleinen Themenkreis füllen; (2) Kindhaftigkeit der Charaktere; die Filme handeln von Figuren, die nur geringe Verantwortung tragen, das Interesse liegt darauf, Spaß zu haben oder eine verklemmte Figur zu beeinflussen, die Filme handeln von der Werbung des einen um den anderen; die Heirat kommt erst kurz vor dem Ende ins Spiel; (3) urbane Spielorte; (4) apolitisches Interesse der Figuren; (5) Frustration der männlichen Hauptfigur. Die Screwball-Komödie handelt immer von sozialen Beziehungen. Sie entstammt den Broadway-Komödien der späten zwanziger Jahre und wurde für den Film um Slapstick-Elemente angereichert (Belton 1994, 150; zur Vorgeschichte Balio 1993, 268). Alternative Bezeichnungen sind Madcap Comedy, Daffy Comedy, Romantic Comedy und Sophisticated Comedy. Es gibt keine präzise Definition, der Begriff faßt ein ganzes Feld von romantischen Komödien zusammen (Blake 1991, 111).
Seymour Chatman (born 1928) is an American film and literary critic, a professor emeritus of rhetoric at the University of California, Berkeley. He is one of the most significant figures of American narratology, being regarded as a prominent representative of its Structuralist or "classic" branch. Among his works are not only some analyses of Antonionis‘s films, his narratological books and articles – especially on problems of perspectivity – found much interest in filmtheoretical research.
Mumien im Film
(2016)
Inhalt:
Hans J. Wulff: Von lebenden Toten, der Verfluchung der Lebenden und später Rache: Die Mumien der Filmgeschichte.
Hans J. Wulff: Mumien im Film. Filmographie.
Fiktionale Filme, Serien und Serienfolgen.
Dokumentationen, Dokumentarfilme, Reality-TV-Sendungen.
Eismumien im Film.
Prähistorische Moorleichen.
Die Mumienfilme der Universal Pictures (1940–1955).
Die Mumienfilme der Hammer Film Productions.
Die mexikanischen Mumienfilme.
Adaptionen von Bram Stokers Roman Jewel of Seven Stars.
Hans J. Wulff: Mumien im Film. Bibliographie.
Important missing specimen data are provided for the original description of Ozophora woodruffi Slater (2005: 245) (Hemiptera: Lygaeidae), along with additional comparative relationships. Because of the missing type information, according to ICZN rules (1999), the species became a nomen nudum. This paper now serves to validate the name, and authorship becomes Slater (2012).
In the eastern United States, the genus Cotinis Burmeister previously contained only C. nitida (L.), the common economic pest known as the "Green June Beetle". A new species from the Florida Keys, Cotinis aliena, is here described and illustrated. A checklist is provided for the genus, which includes 27 valid New World species, and 44 synonyms.
The first New World amber member of the family Lucanidae is described from the Dominican Republic. Its age is presumed to be Miocene (20-30 million YBP). It is also the fourth known amber species, the second Miocene fossil species, the second fossil species in the subfamily Syndesinae, and the first species (fossil or extant) of Lucanidae from the entire Caribbean. It is especially interesting because it is a member of the Australasian genus Syndesus MacLeay. Other such disjunct Dominican amber insect fossils are also discussed.
Evidence is presented that the subspecies Chrysobothris thoracica guadeloupensis Descarpentries, 1981
(Coleoptera: Buprestidae) should be recognized at the species level. Character evidence is provided to separate C.
guadeloupensis, new status, from C. thoracica Fabricius, 1798. Both species are illustrated with habitus photographs
and images of the male genitalia.
Este trabajo actualiza el conocimiento sobre la presencia de cochinillas protegidas en el olivo, Olea europaea Linnaeus (Oleaceae), en Brasil. Aonidiella aurantii (Maskell), Hemiberlesia cyanophylli (Signoret), Hemiberlesia lataniae (Signoret) y Pinnaspis strachani (Cooley) son nuevos registros en olivos en Brasil. Melanaspis obscura (Comstock) es la primera cita en O. europaea en el mundo y una nueva sinonimia se propone: Melanaspis jaboticabae (Hempel) = Melanaspis obscura (Comstock).
[Jahresbericht 1999] Katholische Theologie der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main
(1999)
Diese Bibliografie enthält ausgewählte Titel, die für eine Beschäftigung mit dem pornografischen Film von Relevanz sind. Sie enthält Monografien, Aufsätze aus Periodika und Sammelbänden, sowie graue Literatur. Nicht verzeichnet sind Bildbände, Jahrbücher und Publikationen ohne wissenschaftlich verwertbare Fakten. Die Bibliografie ist sachlich gegliedert und alphabetisch geordnet. Sie enthält stellenweise Annotationen.
Revised definitions are given for the genus Mysidium Dana, 1852, and its eight previously known species, based on material from Curaçao, Bonaire and SE-Brazil, along with the evaluation of published data. Type material of Diamysis columbiae Zimmer, 1915, M. cubanense Băcescu & Ortiz, 1984 and M. rubroculatum Băcescu & Ortiz, 1984 is examined. A lectotype is designated for D. columbiae Zimmer, 1915, a senior synonym of Mysidium columbiae (Zimmer, 1915). Two new species are described, M. triangulare Wittmann sp. nov. from Curaçao and M. antillarum Wittmann sp. nov. from Curaçao and Bonaire. Known ranges are extended by first records of M. cubanense from Curaçao and Bonaire and of M. integrum W.M. Tattersall, 1951 from SE Brazil. Three morphologically different groups are established at the subgeneric level: (1) the nominotypical subgenus Mysidium Dana, 1852 with M. gracile (Dana, 1852), M. integrum, M. cubanense, M. rubroculatum and M. triangulare sp. nov. from the West Atlantic plus M. rickettsi Harrison & Bowman, 1987 from the East Pacific; (2) Occimysidium Wittmann subgen. nov. represented only by M. pumae Ortiz, Hendrickx & Winfield, 2017 from the Pacific coast of Mexico; and finally (3) Orientomysidium Wittmann subgen. nov. comprising M. columbiae and M. antillarum sp. nov. from the West Atlantic. The poorly known M. iliffei Băcescu, 1991 is not assigned to any subgenus. A key to the resulting three subgenera and ten nominal species of the genus Mysidium is given.
Three species of Lophogastrida and eight Mysida are documented for samples from 5161–5497 m bottom depth in the Angola Basin. Previously known latitudinal ranges are extended southward for five species, and bathymetric ranges extended beyond 5000 m for six species. Upon revision of the subfamily Petalophthalminae (Mysidae), four species previously attributed to the genus Petalophthalmus are integrated into Ipirophthalmus gen. nov. as I. liui gen. et comb. nov., I. caribbeanus gen. et comb. nov., I. oculatus gen. et comb. nov., and I. macrops gen. et comb. nov., mainly based on the structure of eyes and presence of setae on the telson. Petalophthalmus cristatus sp. nov. is described based on its reduced cornea and the structure of eyestalks, rostrum, mandibles, and telson. The structure of mouthparts, foregut and maxillipeds suggests an omnivorous mode of life. The diagnosis of the tribe Calyptommini (Mysidae: Erythropinae) is widened to cover the 3-segmented, uniramous fourth male pleopod and the non-incised eyeplate with horn-like rudiments of eyestalks in Abyssomysis cornuta gen. et sp. nov. The structure of mandibles, foregut, and second maxilliped suggest detritus feeding in this species. Keys to the Calyptommini and Petalophthalminae are given.
Dendritic and/or rosetted microborings in calcareous and osteic skeletal substrates have a diverse trace fossil record, spanning most of the Phanerozoic, whereas the ichnodiversity of comparable bioerosion traces produced in modern seas is rather limited. The most prominent occurrences are known from Devonian brachiopods and from Upper Cretaceous belemnite rostra. Ichnotaxonomically, they are comprised within one of the few ichnofamilies established to date, the Dendrinidae Bromley et al., 2007. As an outcome of the present revision of this ichnofamily, the plethora of 84 ichnospecies established within 25 ichnogenera since the erection of the type ichnogenus Dendrina Quenstedt, 1849 was considerably condensed to 22 ichnospecies included in 7 ichnogenera, based on a coherent morphological categorisation and ichnotaxobasis assessment. The suite of ichnogenera now subsumed within the Dendrinidae includes Dendrina Quenstedt, 1849; Clionolithes Clarke, 1908; Calcideletrix Mägdefrau, 1937; Dictyoporus Mägdefrau, 1937; Abeliella Mägdefrau, 1937; Nododendrina Vogel et al., 1987; and Pyrodendrina Tapanila, 2008. New combinations thereby concern Dendrina dendrina (Morris, 1851) comb. nov., Clionolithes pannosus (Solle, 1938) comb. nov., C. alcicornis (Vogel et al., 1987) comb. nov., C. convexus (Hofmann, 1996) comb. nov., Calcideletrix anomala (Mägdefrau, 1937) comb. nov., C. fastigata (Radtke, 1991) comb. nov., Dictyoporus balani (Tavernier et al., 1992) comb. nov., Nododendrina europaea (Fischer, 1875) comb. nov., N. incomposita (Mägdefrau, 1937) comb. nov. and N. paleodendrica (Elias, 1957) comb. nov. Investigation of new material and a reassessment of 63 dendrinid microborings previously addressed in informal nomenclature allowed the establishment of two complementing ichnogenera, Rhopalondendrina igen. nov. and Antodendrina igen. nov., and eight new ichnospecies, comprising Pyrodendrina arctica isp. nov., P. belua isp. nov., P. villosa isp. nov., Rhopalondendrina avis igen. et isp. nov., R. acanthina igen. et isp. nov., R. contra igen. et isp. nov., R. tigris igen. et isp. nov. and Antodendrina ligula igen. et isp. nov. In densely bioeroded calcareous substrates, different dendrinids and other bioerosion traces may be found in direct contact with each other, forming composite trace fossils, but some of these associations appear rather systematic in nature and could be the work of the same tracemaker under different behavioural modes, thus forming compound trace fossils. In these cases, however, the distinction between the two concepts remains largely equivocal. Dendrinid microborings are primarily found in living and dead calcareous skeletal substrates of bivalves, brachiopods, belemnites and corals, with complementing records from six other substrate types. Facing considerable sampling artefacts, evidence for true substrate specificity or symbiotic relationships is inconclusive as yet, whereas there is direct evidence for post-mortem infestation in several cases, such as the diverse dendrinid associations in Upper Cretaceous belemnite guards. Despite a wealth of available interpretations, the actual biological identity of the dendrinids’ tracemakers remains largely speculative. The most convincing evidence has been put forward in support of foraminiferans as the producers of Nododendrina, and excavating micro-sponges producing Clionolithes and some Calcideletrix. Since most of the dendrinids are found in aphotic (palaeo-)environments, these two principal types of organotrophic tracemakers are also potential candidates for the other ichnogenera. With regards to evolutionary patterns through geologic time, strong adaptive radiations are evident from the ichnodiversity of dendrinid ichnospecies in the Early to Mid-Palaeozoic, reflecting the “Ordovician Bioerosion Revolution” (sensu Wilson & Palmer 2006) and the “Mid-Palaeozoic Precursor of the Mesozoic Marine Revolution” (sensu Signor & Brett 1984), respectively, and in the Mesozoic, coinciding with the prominent “Marine Mesozoic Revolution” (sensu Vermeij 1977). This pattern mimics that of
other micro- and macro-bioerosion trace fossils and is interpreted as a reflection of increased predation pressure and consequent infaunalisation. For extinction events, in turn, a differential effect is recorded in that the first four of the “Big Five” mass extinctions appear not to have had any noticeable effect on dendrinid ichnodiversity, whereas the end-Cretaceous mass-extinction resulted in a 77% drop following the Cretaceous peak ichnodiversity of 13 dendrinid ichnospecies.
Die dritte universitätsweite Studierendenbefragung fand zwischen Ende November 2022 und Ende Januar 2023 statt und setzte damit den fünfjährigen Turnus der Befragung fort (Wintersemester 2012/13, Wintersemester 2017/18). Im vorliegenden Bericht werden die Informationen des Basisbogens der Studierendenbefragung 2023 dargestellt, wobei vornehmlich einzelne (univariate) Fragestellungen deskriptiv betrachtet und die Ergebnisse als Grafiken und/oder Tabellen dargestellt werden.
Dritte universitätsweite Studierendenbefragung 2023 der Goethe-Universität: zentrale Ergebnisse
(2023)
Die dritte universitätsweite Studierendenbefragung fand zwischen Ende November 2022 und Ende Januar 2023 statt und setzte damit den fünfjährigen Turnus der Befragung fort (Wintersemester 2012/13, Wintersemester 2017/18). In der vorliegenden Zusammenfassung der zentralen Ergebnisse wird eine Auswahl der Ergebnisse der universitätsweiten Studierendenbefragung 2023 wiedergegeben. Ziel der Zusammenfassung ist es, einen übersichtlichen Einblick in die Perspektiven der Studierenden der Goethe-Universität zu geben.
Der Proust'sche Fragebogen dient traditionell dazu sich kennenzulernen, sei es in einem französischen Salon, wo er einst entstand, sei es auf der letzten Seite eines deutschen Magazins. Wir haben unseren eigenen Fragebogen für den ZfL BLOG entworfen. Hier antwortet jetzt Karine Winkelvoss, französische Germanistin aus Rouen, die seit 2015 mit einem Forschungsstipendium der Alexander von Humboldt-Stiftung für erfahrene Wissenschaftler zu Gast am ZfL ist.
In early 1944, shortly after the liberation of Kyiv, the Yiddish poet Dovid Hofshteyn (1889–1952) returned home from evacuation and was confronted firsthand with the horrors of the Holocaust. This encounter moved him to pen the passionate essay "Muzeyen fun shand" ("Museums of Shame"). [...] He suggested gathering pictures, documents, and tools of this terrible time that were to be displayed in so-called museums of shame in "every major city in the world and in every point of German population." [...] Before the Russian invasion of Ukraine in February 2022, there were plans to fully open the Babyn Yar Holocaust Memorial Center by 2023 - though those plans have certainly been hindered by the latest war of aggression on the territory of Ukraine. [...] However, even prior to the Russian war against Ukraine, the Memorial Center was already shrouded in controversy. Some critics were wary that certain funders - Russian oligarchs with ties to Putin - would seek to turn the site into an outlet for Kremlin propaganda with an anti-Ukrainian bias that focused predominantly on Ukrainian collaborators. While a number of Ukrainians were indeed collaborators during the Holocaust, even more Ukrainians became victims of the Nazis. Other critics thus argue that a sober look at the crimes committed by Ukrainians as well as by the German occupiers is a sign of the mature civil society which has emerged in Ukraine.
Arising from a number of 2019 IUCN Red List assessments for a subset of Chinese Odonata, a series of corrections and taxonomic revisions were made to the World Odonata List. The rationale for these amendments is provided here. Paragomphus wuzhishanensis Liu, 1988 is shown to be a junior synonym of Paragomphus pardalinus Needham (1942). Epophthalmia kuani Jiang 1998 is synonymised as a junior synonym of Epophthalmia. elegans (Brauer, 1865) and Epophthalmia bannaensis Zha & Jiang, 2010 is treated as a junior synonym of Epophthalmia vittata Burmeister, 1839. Idionyx pseudovictor Xu, 2013 is shown to be junior synonym of Idionyx claudia Ris, 1912 and Sympetrum anomalum Needham, 1930 is treated as a junior synonym of Sympetrum maculatum Oguma, 1922.
We describe a new butterfl y species, Anaeomorpha mirifi ca Simon and Willmott, n. sp. (Lepidoptera, Nymphalidae, Charaxinae), from premontane rain forest of the Chocó region of northwestern Ecuador. This represents the second known species and the fi rst record outside of the Amazon basin for this taxonomically and biologically enigmatic genus. Although the two species are not known to be sympatric, we identifi ed 21 characters in the external color pattern, wing shape and male genitalia that together support distinct species status. Most notably, the new species possesses an ocellus in the ventral hind wing tornus, a character which occurs in the Neotropical Charaxinae only in the genus Prepona Boisduval, 1836. A mean divergence of 6.8% in the COI ‘barcodes’ between the two species underlines their taxonomic distinctness.
Species are often presumed to be apparent in nature, but in practice they may be difficult to recognise, especially when viewed across continents rather than within a single site. Coalescent-based Poisson-tree-process (PTP) models applied to fast-evolving genes promise one quantitative criterion for recognising species, complete with the estimates of uncertainty that are required of a scientific method. Such methods face challenges especially in discerning between widespread polytypic species and complexes of closely related, restricted-range species. In particular, ‘over-sampling’ of many closely related individuals within one species could risk causing groups of less closely-related individuals within other species appearing relatively more distinct and consequently could risk them being interpreted falsely as separate species. Some of the most persistent taxonomic problems among bumblebees (genus Bombus Latreille, 1802) are within the subgenus Melanobombus von Dalla Torre, 1880. For a global revision of Melanobombus species, we use COI barcodes and seek to reduce the risk from localised over-sampling by filtering the data to include only unique haplotypes. Unique haplotypes give more conservative results than unfiltered data, but still increase the number of species in comparison with recent morphological treatments. After integrative assessment of COI coalescents in comparison with morphological groups, the number of accepted species shows a non-linear increase with sample size that plateaus to an increase of 47% (to 25 species) compared with a previous estimate (of 17) based on morphology alone. For the most widespread and variable species-complexes, our revised species improve the match to the patterns expected of species, both for genetic divergence-with-distance and for sympatry, leading to three main inferences. (1) The particularly widespread polytypic Bombus sichelii Radoszkowski, 1859, is a single species. (2) We detect two candidates for species within previous broad concepts of each of the former B. lapidarius (Linnaeus, 1758), B. miniatus Bingham, 1897, and B. rufofasciatus Smith, 1852. Within B. lapidarius s. lat. we find insufficient evidence to corroborate the candidate species, with no coalescent or morphological support for a recent claim for a separate species, B. bisiculus Lecocq, Biella, Martinet & Rasmont, 2019 described from southern Italy, but rather we find a weak and uncorroborated coalescent for a different and much broader group of samples from across southeastern Europe but excluding Turkey. Within the former broad concepts of B. miniatus s. lat. and B. rufofasciatus s. lat. the coalescent evidence is stronger and subtle evidence from morphology corroborates recognising B. miniatus s. str. and B. eurythorax Wang, 1892 stat. rev. as separate species as well as B. rufofasciatus s. str. and B. prshewalskyi Morawitz, 1880 stat. rev. as separate species. (3) Our coalescent and morphological results ‘split’ more clearly what has long been interpreted as a single polytypic B. keriensis Morawitz, 1887, s. lat., by supporting novel concepts of the restricted-range species: B. alagesianus Reinig, 1930 stat. rev., B. incertoides Vogt, 1911 stat. rev., B. keriensis s. str., B. qilianensis sp. nov., B. separandus Vogt, 1909 stat. rev., and B. tibeticus sp. nov. A lectotype is designated for the name B. keriensis and a neotype is designated for the name B. alagesianus. We estimate the phylogeny of Melanobombus species by including three slower-evolving genes to provide more evidence for deeper relationships, to estimate the time calibration of this phylogeny, and to estimate ancestral distributions, all within a Bayesian framework. We provide the first keys for identifying all of the species of Melanobombus.
Females of Traumatomutilla André (Hymenoptera: Mutillidae) are organized into 14 species groups; 136 of the 138 Traumatomutilla taxa known from females were studied. Of these species groups, only the inermis species group was adequately established and diagnosed in the literature (Casal 1969). The remaining newly established species groups are as follows: americana, auriculata, bellica, bifurca, diabolica, gemella, indica, integella, juvenilis, quadrinotata, tabapua, trochanterata, and vitelligera. Diagnoses and lists of included species are provided for each species group. Eighty-three new country records are provided for 49 species.
"Plattdeutsch ist eine Sprache unserer Zeit." So beginnt das - auf Hochdeutsch verfasste - Vorwort von "Platt. Dat Lehrbook", 2016 herausgegeben vom Institut für niederdeutsche Sprache in Bremen. Auch andernorts bemüht man sich um die zeitgemäße Verbreitung des Niederdeutschen: auf Websites wie 'Plattnet' und 'Plattdeutsch.net', bei Festivals und Wettbewerben wie 'Plattart', 'Plattsounds' oder 'Platt is cool', in der Gestaltung von Grundschullehrplänen in den norddeutschen Bundesländern. Was bei alldem auffällt, ist die Nähe derzeitiger Platt-Vermittlung zu Programmen sprachlicher und kultureller Diversität.
Wenn heute vom Kulturerbe die Rede ist, ob im europäischen oder im globalen Maßstab, wird die Vorstellung eines aus der Vergangenheit stammenden Vorrats betont, den man zu inventarisieren, zu bewahren und an kommende Generationen weiterzugeben habe. Das gilt für das 'materielle' wie für das 'immaterielle' Erbe, das im EU-Beschluss eigens erwähnt wird und dessen Erhalt sich auch die Unesco bereits seit 2003 widmet. Die Berufung auf künftige Generationen ist eine stehende Formel, nicht nur in den Konventionen von EU und Unesco, sondern überhaupt in Rhetoriken der Bewahrung auf den unterschiedlichsten gesellschaftspolitischen Feldern - mit fließenden Übergängen zu dem, was man heute 'Nachhaltigkeit' nennt. Damit wird das Erbe als eine denkbar weit reichende Logik der transgenerationalen Übertragung erkennbar.
Der Proust'sche Fragebogen dient traditionell dazu sich kennenzulernen, sei es in einem französischen Salon, wo er einst entstand, sei es auf der letzten Seite eines deutschen Magazins. Wir haben unseren eigenen Fragebogen für den ZfL-Blog entworfen. Hier antwortet jetzt Stefan Willer, einer der beiden Vizedirektoren des ZfL und Professor für Kulturwissenschaft an der Humboldt-Universität zu Berlin.
Das kürzlich erschienene Büchlein "Schalamow. Lektüren" versammelt die Vorträge eines Kolloquiums zum Werk des russischen Schriftstellers Warlam Schalamow (1907–1982), das im Mai 2016 am ZfL stattfand. Unmittelbarer Anlass war damals der 65. Geburtstag von Franziska Thun-Hohenstein. Sie hat selbst zahlreiche Lektüren seiner Texte vorgelegt - nicht zuletzt in Gestalt der Nachworte in den mittlerweile sieben Bänden der Schalamow-Werkausgabe, deren Herausgeberin sie ist. Auch wenn der zweite Band kein Nachwort enthält und das Nachwort zum dritten von Michail Ryklin stammt, sind es doch Thun-Hohensteins Nachworte, die die Werke in Einzelbänden in besonderer Weise prägen.
Gegründet 1988, vier Studioalben zwischen 1991 und 1996, zwei Kompilationen und eine Abschiedstournee 1998: so die Eckdaten der Berliner Band Lassie Singers. Gegründet wurde sie von den Sängerinnen Almut Klotz und Christiane Rösinger, die sich zunächst Almut Schummel und C.C. Hügelsheim nannten. Hügelsheim ist der Name des badischen Geburtsortes von Christiane Rösinger. Auch die vor ein paar Jahren früh verstorbene Almut Klotz war Mitte der Achtzigerjahre aus Baden-Württemberg, aus dem tiefen Schwarzwald, nach Berlin gekommen. Die Lassie Singers sind also ein Beispiel für den schwäbisch-badischen Kulturtransfer ins alte West-Berlin und ins Wende-Berlin um 1990.
Im World-Heritage-Programm der Unesco sollen die als schützenswert hervorgehobenen Monumente, Naturschönheiten oder auch kulturellen Praktiken exemplarisch für das Welterbe der Menschheit insgesamt stehen. Wie aber wird deren Beispielhaftigkeit begründet? Und wie funktioniert die kulturelle Kanonbildung im Einzelfall? "Frontiers of the Roman Empire" heißt eine der 1073 Stätten (Stand: Mai 2018) auf der World Heritage List der Unesco. Zu diesen "Frontiers" gehören der Limes in Südwestdeutschland, der Hadrianswall in Nordengland und der Antoninuswall in Schottland. Es handelt sich also um eine dezentrale, transnationale, grenzübergreifende Stätte, die ihrerseits aus Grenzen besteht, noch dazu aus den hinterlassenen Grenzen eines Imperiums.
Vor uns liegt ein Kupferstich auf Papier: er misst 27,5 cm in der Höhe und 20 cm in der Breite, ein handlich-mobiles, druckgraphisches Objekt also. Am unteren Rand, innerhalb des von feinen Linien markierten Druckrahmens der Platte, stehen die drei Signaturen der an der Produktion des Blatts Beteiligten: "L.Cigoli Florent. figuravit. Cornelius Galle sculpsit. C.Galle excudit", entwerfender Florentiner Künstler ("figuravit"), Kupferstecher ("sculpsit") und Verleger ("excudit"). Das Blatt befindet sich heute im Amsterdamer Rijksmuseum. Ein geringfügig kleinerer, beschnittener Druck (26,2 cm × 19,3 cm) im British Museum in London trägt am unteren Rand nur die Marke des Verlegers aus Nürnberg: "B. Caimax excudit". Der in Florenz und Rom aktive Maler Ludovico Cigoli (1559–1613) hatte um 1595, wohl in Florenz, Zeichnungen als Vorlage für den Stich angefertigt. Er greift mit seiner Teufelsfigur eine Figuration Giovanni Stradanos von 1588 auf, die wiederum, nicht im Detail, aber in der monumentalen Anlage der Figur des Satans auf Botticellis Zeichnung vom Ende des 15. Jahrhunderts rekurriert. Vermutlich sollten die dann gestochenen Blätter zunächst als eine Art Anschauungsmaterial im Rahmen akademischer Vorlesungen und Debatten über Dante dienen. Gegen Ende des 16. Jahrhunderts waren regelrechte Wort- und Argumentschlachten unter Florentiner Intellektuellen, vornehmlich an den neu gegründeten Sprachakademien, um den Stellenwert von Dantes Dichtung im Allgemeinen und um die konkreten Formen seiner poetisch konstruierten Jenseitsräume im Besonderen ausgetragen worden. Das Londoner Blatt, in Nürnberg gedruckt und verlegt, zeigt, dass Cigolis gestochener Lucifer um 1600 auch überregional reüssierte: ein gleichsam intellektuell eingehegtes und doch ästhetisch eindrücklich neu formuliertes Bild des Teufels Dantescher Lesart, das im Medium des Kupferstichs Verbreitung findet.
In den Literaturwissenschaften ist der Begriff des Digitalen bislang vor allem dort in Erscheinung getreten, wo jüngere literarische Phänomene der letzten ca. 30 Jahre verhandelt werden - Phänomene also, wie sie im Zuge der elektronischen Textverarbeitung am PC und der Nutzung des Internets entstanden sind. Zu denken ist hier etwa an die Diskussionen um neue narrative Strukturen im Kontext von 'hypertext fiction', um die multimediale Zusammenführung von Bild, Ton und Schrift im Rahmen von sogenannter 'net poetry' oder um die Transformation von Leser-Text-Beziehungen durch die (interaktiven) Rezeptionsbedingungen des 'reading on screen'. Auch wo Literatur- und Medienhistoriker eine archäologische Rekonstruktion der Vorläufer bzw. historischen Wurzeln von (heute so bezeichneter) "digitaler Literatur" unternommen haben, galt das Interesse vornehmlich früheren Formen von "Computer-Dichtkunst" oder "Maschinenpoesie", die sich ab den späten 1950er Jahren zu entwickeln begannen.
"A.I. or Nuclear Weapons: Can You Tell These Quotes Apart?" - so fragte die New York Times ihre Leser:innen am 10. Juni dieses Jahres. In Form eines metadiskursiven Ratespiels rückte die Zeitung damit eine Analogie in den Blick, die in den jüngsten Debatten um Künstliche Intelligenz zu erheblicher Prominenz gelangt ist. Wenn derzeit die Risiken neuester (Sprach-)Technologien beschworen werden, lässt der Vergleich mit dem Vernichtungspotenzial von Atomwaffen nicht lange auf sich warten. Dies gilt für die in Print- und Onlinemedien ausgetragene Diskussion, ist aber auch innerhalb der wissenschaftlichen Community mit ihren Spezialöffentlichkeiten zu beobachten. Warnungen vor den unabsehbaren Folgen der KI-Entwicklung gleichen in ihrer Drastik und teils bis aufs Wort den Mahnrufen und Appellen, mit denen in der Nachkriegszeit auf die damals neue Gefahr eines drohenden globalen Nuklearkonflikts reagiert wurde. Ob sich die von der New York Times anonymisiert präsentierten Aussagen wie "If we go ahead on this, everyone will die" oder "We are drifting toward a catastrophe beyond comparison" auf unsere Gegenwart oder auf die historische Situation der 1950er und 1960er Jahre beziehen, ist daher tatsächlich nicht immer ohne Weiteres auszumachen. Und erst kürzlich berichtete die Zeitung von einem Mitarbeiter des von Google betriebenen DeepMind-Forschungslabors, der einen Vortrag zum maschinellen Lernen mit einem Zitat aus George Orwells Essay "You and the Atomic Bomb" (1945) eröffnet hatte - ein weiteres Beispiel dafür, wie sehr die zwischen Künstlicher Intelligenz und Nuklearwaffen gezogenen Parallelen zu einem anscheinend unverzichtbaren Topos in der Auseinandersetzung mit neuronalen Netzen und Large Language Models (LLMs) geworden sind.
Two new genera and species of tiger beetles from Baltic amber (Coleoptera: Carabidae: Cicindelinae)
(2017)
Two fossil tiger beetle species (Coleoptera, Carabidae, Cicindelinae) are described from Eocene Baltic amber using light microscopic and X-ray microscopic techniques. Both species are considered representatives of the subtribe Iresina Rivalier, 1971 due to the shared combination of character states: glabrous head, six labral and four suborbital setae, and glabrous pronotum. Palaeopronyssiformia groehni Wiesner, Will, and Schmidt, new genus, new species, is characterized by a glabrous and furrowed head with six labral setae, large eyes, presence of two supraorbital setae on each side, mandibles with two teeth of the incisor region, and a glabrous and furrowed pronotum. Palaeoiresina cassolai Wiesner, Will, and Schmidt, new genus, new species, is characterized by a unicolored, undentated labrum, mandibles with two teeth of the incisor region, glabrous head with six labral setae, two clypeal setae, two supraorbital setae on each side, and a glabrous pronotum, mesepisternum, mesepimeron, and metepisternum. The species described here represent the only known tiger beetle fossils preserved in Baltic amber.
Distributional records of the 177 tiger beetle species and subspecies known for Vietnam are given together with a key and habitus photos (Coleoptera: Carabidae: Cicindelinae). Tricondyla (Tricondyla) macrodera abruptesculpta Horn, 1925, Protocollyris festiva Naviaux, 2008, Neocollyris (Brachycollyris) purpureomaculata borea Naviaux, 1994, Neocollyris (Brachycollyris) torosa Naviaux, 2010, Neocollyris (Leptocollyris) rogeri Shook and Wu, 2006, Neocollyris (Leptocollyris) laosensis Naviaux, 1999, Neocollyris (Stenocollyris) rubens (Bates, 1878), Neocollyris (Pachycollyris) tricolor Naviaux, 1991, Neocollyris (Pachycollyris) panfi lovi Naviaux and Matalin, 2002, Therates rugulosus Horn, 1900, Therates bannapecolus Sawada and Wiesner, 1999, Calochroa interruptofasciata fl avolineata (Chaudoir, 1865), Cylindera (Ifasina) cyclobregma Acciavatti and Pearson, 1989, Cylindera (Ifasina) decolorata (Horn, 1907), Cylindera (Ifasina) humillima (Gestro, 1893) and Cylindera (Eugrapha) elisae elisae (Motschulsky, 1859) are reported for the fi rst time in the fauna of Vietnam. Neocollyris (Isocollyris) septentrionalis Naviaux, 1999, Neocollyris (Leptocollyris) linearis tenuicornis (Chaudoir, 1864), Neocollyris (Pachycollyris) aptera apicalis (Chaudoir, 1864), Neocollyris (Pachycollyris) contracta (Horn, 1905), Therates dimidiatus wallacei Thomson, 1857, Cylindera (Cylindera) pseudocylindriformis Horn, 1913, Cylindera (Ifasina) viridilabris (Chaudoir, 1852), Cylindera (Ifasina) psilica psilica (Bates, 1866), Cylindera (Eugrapha) venosa (Kollar, 1836) and Myriochila (Myriochila) undulata (Dejean, 1825) are excluded from the fauna of Vietnam
Distributional records of the 71 tiger beetle species and subspecies known for Argentina are given together with a key and habitus photos (Coleoptera: Cicindelidae). Brasiella (Brasiella) cuyabaensis Mandl, 1970 and Brasiella (Gaymara) rotundatodilatata (Horn, 1925) are reported as new for the fauna of Argentina. Brasiella (Brasiella) stamatovi (Sumlin, 1979) is transferred to Cylindera (Plectographa), becoming C. (P.) stamatovi (Sumlin), new combination. Cylindera (Plectographa) siccalacicola (Sumlin, 1979) is placed into synonymy under Cylindera (Plectographa) hassenteufeli (Mandl, 1960), new synonymy. A lectotype is designated for Cylindera (Plectographa) patagonica bergiana (Horn, 1895).
A key is provided for the twelve taxonomic groups within the genus Therates Latreille (Coleoptera: Cicindelidae). The chennelli group is reviewed here and a key to the 53 species known for this group is provided. Each species is illustrated, and a detailed description of its morphology and distributional records are provided. Therates khaoyaii, Th. pearsoni, Th. safraneki, Th. schuelei and Th. sigridgeissleri are described as new to science. Therates differens Sawada and Wiesner, 1999 is placed into synonymy under Th. concinnus Gestro, 1888. Therates tonkinensis kubani Wiesner, 1988 is placed into synonymy under Th. tonkinensis Horn, 1902 and Th. belokobylskiyi Matalin and Wiesner, 2006 is placed into synonymy under Th. haucki Moravec and Wiesner, 2001. Lectotypes are designated for Th. waagenorum Horn, 1900, Th. clavicornis Horn, 1902, Th. tonkinensis Horn, 1902 and Th. annandalei Horn, 1908. Therates baolocensis Wiesner, 1996 is elevated to species rank.
[Jahresbericht 2001] Katholische Theologie der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main
(2001)
[Jahresbericht 2002] Katholische Theologie der Johann Wolfgang Goethe-Universität Frankfurt am Main
(2002)
The phenomenon of ´Siva-Buddha cult in Bali is more pronounced than in other places such as in East Java, South East Asian, or even in India itself, where ´Siva-Buddha took place as a major re-ligious life of the masses. We found in Bali that the Sanghyang ´Siva-Buddha has been wor-shipped as Sanghyang Tunggal, i.e. One God. As it is well known that the main problem of the syncretism of ´Siva-Buddha Cult in the course of Indonsian’s history is how to determine the proper meaning of syncretism, wether it is did happen on the level of philosophy, theology, or on the ground of social activities. In this regard, Bali has been provided rich sources to overcome of these difficulties. Many traditional’s literature of Bali called lontar contains either similarities or deep ties of the two religious lifes. Moreover, it is mingled with various aspects of Balinese arts, traditions, cultures and local worship. As the result that syncretism of ´Siva-Buddha Cult in Bali is considered very unique in sense that the fact that the ´Siva-Buddha Cult is the existing religious life till mowadays. Balinese scholar, particularly the Hindu’s priests has been maintain the problem through the ages, so that, literatures has been wrote and publish in accordance to the ´Siva-Buddha Cult. But, unfortunately, as it is mainly pre-seved in the royal pamily, the masses of Bali did not aware about what does they had practiced in daily live. Actually, they had practices the cult of ´Siva-Buddha, but they do not aware about it. The present work is tray to sum up the worship of ´Siva-Buddha Cult in Balinese traditional in regard to it main problem of syncretism on the bases of Tantrayana’s teaching and their approach to the historical background.
Three new fossil species from Burmese amber are described, one clearly in family Calamoceratidae, the other two in the highly variable family Odontoceridae. The family Odontoceridae contains 18 disparate genera, but there are no good diagnostic characters, which makes it difficult to place fossil taxa in this family. We here offer a revised diagnosis for the family, highlighting the lack of good diagnostic characters, and the need to use sets of characters to place (extinct) taxa in this family. On this taxonomic basis we describe two new species in the hitherto monotypic fossil genus Palaeopsilotreta Wichard & Wang, 2017 (Odontoceridae), Palaeopsilotreta burmanica sp. nov. and P. cretacea sp. nov., redescribe the type species based on additional information, and describe features of the female, based on two specimens, one of which is embedded adjacent to a male identified as P. xiai. Males of Palaeopsilotreta bear bipectinate antennae; the antennae of the females are simple and filiform. Similarly, bipectinate antennae are present in the third species we describe, Bipectinata orientalis gen. et sp. nov., which otherwise lacks the character combinations associated with the Odontoceridae, but clearly can be assigned to the family Calamoceratidae.
Examination of leucothoid amphipods of the Red Sea has revealed seven species not previously reported from this location. Leucothoe minoculis sp. nov., Leucothoe pansa sp. nov., Leucothoe reimeri sp. nov., and Paranamixis sommelieri sp. nov. are described and the range of Leucothoe predenticulata Ledoyer, 1978, L. acutilobata Ledoyer, 1978 and L. squalidens Ledoyer, 1978 is expanded to include the Red Sea. Clarification of reports of L. acanthopus Schellenberg, 1928 and L. bannwarthi (Schellenberg, 1928) is provided and Leucothoe alani sp. nov. is described from outside the Red Sea.
In the retrospect of almost a decade, the year 2015 seems to offer at least two openings which can help us better understand and localize the "end of theory" narratives that began to take hold sometime around the end of the millennium. Rita Felski's much-discussed and much-maligned 2015 book, "The Limits of Critique", construed the long history of "critique" as largely continuous with the more recent (postwar) idea of "theory," which allowed her to question the presupposed progressivity and utility of the dominant critical-theoretical discourses of late 20th-century North American academia. In the same year, Philipp Felsch's "Der lange Sommer der Theorie" (which was recently published in English as "The Summer of Theory") went so far as to assign specific dates, 1960–1990, and tended to define theory not as a purely academic product, but as a much wider cultural movement. Between the two books, questions of the difference between theory and critique, their specific institutional locus within and beyond academia, became objects of acute concern.
In present-day Germany, research on postwar academia, up through the 1960s and beyond, requires no special justification. But from the North American side, the point of this scholarly activity - including the many new editions and a flood of archive-based publications - is much less obvious. For the most well-established figures of the period, the primary international canonizations were already part of the first waves of the reception, the theoretical tectonics established themselves accordingly, and the theories were established as theories - which are in many quarters presumed to be just as reliable today as they were decades ago. One might say that the international and North American reception of European theory has manifested an overall tendency toward sedimentation, while the dynamic of scholarly research about theory, including the archival unearthing of new sources, tends to complicate and undermine the established corpus of "primary texts."
A new species, Chrysobothris cerceripraeda Westcott and Thomas (Coleoptera: Buprestidae), is described from prey specimens found in nests of the ground-nesting wasp, Cerceris fumipennis Say (Hymenoptera: Crabronidae), near Jacksonville, Florida, USA. A listing for all species of Buprestidae taken as prey of the wasp in that state is provided, four of which, including the species described herein, are new. Notes are also given for
four new state records for Buprestidae.
The concept of the jumping spider genus Pochytoides Berland & Millot, 1941 is reviewed, based on the examination of described and undescribed species. Pochytoides is elevated from the subgeneric to the generic rank and a short diagnosis and description of the genus are presented. Redescriptions or descriptions of all species are provided together with a key to the species. Two new combinations are proposed: Pochytoides perezi (Berland & Millot, 1941) comb. nov. and P. poissoni (Berland & Millot, 1941) comb. nov. (both from Pochyta). Pochyta remyi Berland & Millot, 1941 originally placed in the subgenus Pochytoides is excluded; new combination Thiratoscirtus remyi (Berland & Millot, 1941) comb. nov. is proposed for it (but its generic status is uncertain). Six new species are described: Pochytoides monticola sp. nov., P. obstipa sp. nov., P. lamottei sp. nov., P. patellaris sp. nov., P. securis sp. nov. and P. spiniger sp. nov. The genus has a West African distribution.
Dichromatobolus, a new genus of spirobolidan millipedes from Madagascar (Spirobolida, Pachybolidae)
(2020)
A new genus, Dichromatobolus gen. nov., belonging to the genus-rich mainly southern hemisphere family Pachybolidae of the order Spirobolida, is described based on D. elephantulus gen. et sp. nov., illustrated with color pictures, line drawings, and scanning electron micrographs. The species is recorded from the spiny bush of southwestern Madagascar. Dichromatobolus elephantulus gen. et sp. nov. shows an unusual color pattern, sexual dichromatism with males being red with black legs and females being grey. Males seem to be more surface active, as mainly males were collected with pitfall traps. Females mainly come from the pet trade. The body of this species is short and very wide, being only 8 times longer than wide in the males. Live observations show the species is a very slow mover, digging in loose soil almost as fast as walking on the surface. The posterior gonopods of Dichromatobolus gen. nov. are unusually simple and well-rounded, displaying some similarities to the genera Corallobolus Wesener, 2009 and Granitobolus Wesener, 2009, from which the new genus differs in numerous other characters, e.g., size, anterior gonopods and habitus. Despite several attempts with fresh tissue samples and different primers, molecular barcoding did not work for Dichromatobolus gen. nov. Any relationships to the other 15 genera of Pachybolidae indigenous to Madagascar remain unknown.
Das Thema "Frauen und Islam" löst bei vielen Menschen in westlichen Gesellschaften eine Assoziationskette aus, in der unweigerlich Stichworte wie "Harem", "Patriarchat", "Verschleierung" und "Unterdrückung" vorkommen. Titelseiten von Romanen, reißerischen Berichten oder wissenschaftlichen Veröffentlichungen über muslimische Frauen werden stets mit denselben stereotypen Wort- und Bildkombinationen versehen, die Verschleierung und Abschließung als vorherrschende Merkmale weiblichen Lebens in islamischen Gesellschaften darstellen. Der Islam erscheint als eine ausgeprägt patriarchale Religion, die von Frauen nur erduldet und nicht gestaltet wird. Frauen werden als passive Objekte islamisch geprägter religiöser und gesellschaftlicher Normen, nicht als handelnde Subjekte aufgefaßt. Die Position von Frauen in islamischen Gesellschaften wird entweder an westlichen Gesellschaften oder an normativen Aussagen religiöser Schriften gemessen, was in beiden Fällen wenig Raum für die Ansichten der muslimischen Frauen selbst läßt.
MoSyD Jahresbericht 2022 : Drogentrends in Frankfurt am Main ; Monitoring-System Drogentrends
(2023)
MoSyD Jahresbericht 2021 : Drogentrends in Frankfurt am Main ; Monitoring-System Drogentrends
(2022)